Picasso a Braque, uznáván jako zakladatelů hnutí a zásadní pro jeho trvání, bylo na začátku něčeho, který zahrnoval nejznámější umělce z počátku 20. století , První oficiální " kubistická " show, v Salle 41 v Paříži v roce 1911, součástí díla Robert Delaunay, Albert Gleizes, Fernand Léger, Henri Le Fauconnier a Jean Metzinger. (Picasso, Braque a Juan Gris, další prominentní kubismus, byly pozoruhodně chybějící od události, neboť jejich uměním nedovolí jim ukázat, v Salle 41 [zdroj: WSJ].)
Kubismus se vyvinul rychle ze své 1907 založení. Včasné používání monochromatických tónů a jednotlivých médií dával cestu k multimediálním textury, pestrými barvami a kombinace slov a obrazů. Brzy rekonstrukce rozbitých-down obrazy do zhruba rozpoznatelné podobě ustoupil sotva čitelná předměty, často kompilace obrazů a slov, které udělovaných celkový smysl, spíše než přímé zastoupení.
Kubistická vývoj je ve znamení dvou fázích. První z nich je často nazýván " Analytický kubismus ".
Analytický a syntetický kubismus
nejoblíbenější období
Kubismus byl mezi 1907 a 1914, ačkoli estetické trvalo dobře do 1930. Brzy Kubistické práce, zhruba ty vyrobené mezi 1907 a 1912, byly součástí etapy známé jako Analytical kubismu. Pozdější fázi, Syntetický kubismus, běžel od asi 1913 k 1920 [Zdroj: Guggenheima].
v analytické kubistické obrazy, předměty byly typicky alespoň trochu poznat. Braque je 1908 &Quot strojů a; Picassa 1.907 " Avignonské slečny &Quot Large Nude " samozřejmě zobrazí ženské tvary. Jeho " Arlequin, " 1909, je zřejmou člověk. Tyto rané kubistické práce byly často složeny z tlumených tónů. Zatímco " poškodí, " nebo analýzy, snímky, oni ještě udrželo určitou stopu realistické. Obrazy byly často podrobnější, s obrázky shromáždil těsně směrem ke středu díla, rostoucí rozptýlenější směrem k okrajům. Tyto tlumené barvy upozornil na jemné posunutí perspektivy, která ztělesňuje umělcovu stanovisko Syntetický Kubismus vzal pohyb k jeho extrému. - Veškerý smysl trojrozměrnosti zmizel. Místo toho, aby se poškodí a smontování aspekty původního obrazu, to byla otázka syntetizovat zcela nové, rozsáhlé struktury. Někdy předmět byl rozeznatelný jako jednotné struktury; jindy, to bylo sot
